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发表于 2021-1-24 09:34:05 | 查看: 16| 回复: 0
  索尼全画幅微单E卡口镜头群近一两年发展十分迅速,并且在去年还正式推出了顶级的“G大师镜头”系列,教育广角获得不少好口碑。在去年索尼同步发布两支恒定F2.8光圈的G大师镜头,分别是FE 24-70mm F2.8 GM标准变焦镜头及FE 70-200mm F2.8 GM远摄变焦头,唯独还缺一支超广变焦头,但如今随着前段时间FE 16-35mm F2.8 GM的发布,索尼终于把全画幅微单相机E卡口“大三元”给凑齐了。
  “G大师镜头”作为目前索尼E卡口旗舰级产品线,主打高画质与柔美焦外,但这支FE 16-35mm F2.8 GM除此之外还具备轻巧紧凑的特性,约88.5x121.6mm的体积与约680g的重量都在同级别镜头中占有极大优势,如果与全画幅单反系统相比,FE 16-35mm F2.8 GM搭配上A7系列机身,无论是外出携带还是拍摄时机动性则优势更加明显。
  在规格上,这支索尼FE 16-35mm F2.8 GM可谓用料非常足。镜头用了13组16片光学结构,其中含3片非球面镜片、2片XA超级非球面镜片及1片ED低色散镜片。XA具备卓越的表面精度,与一般的非球面镜片相比表层更为平滑,画质大师超广角所以焦外散景会更自然柔美,并且还会减少焦外光斑洋葱圈的出现。值得一提的是,FE 16-35mm GM所使用的XA镜片是目前索尼XA镜片中口径最大规格,配合ED低色散镜片,可以进一步抑制各种色差与紫边问题。同时,11片圆形光圈叶片的配置在超广角变焦镜头中还是首次出现,在实际的拍摄中也能实际感受到FE 16-35mm F2.8 GM的焦外确实非常自然、迷人。
  索尼全画幅微单的机身小巧是大家的共识,但是镜头在体积重量上似乎并没有拉开太大差距,所以第一次把FE 16-35mm F2.8 GM拿在手上就被它的轻巧所吸引,毕竟其他厂商同级别新一代镜头的份量和尺寸可都不算小。当然,FE 16-35mm F2.8 GM能做到如此短小精悍的代价是采用了外变焦设计,镜身长度在 35mm端时最短,而在16mm广角端时,镜身会伸长约1.5cm,不过除了在拍摄镜头外形会有变化外,收纳和挂机情况下都非常便携。另外在做工上,FE 16-35mm F2.8 GM归属于G大师镜头系列,品质以及手感也都完全是上乘表现。
  索尼FE 16-35mm F2.8 GM的最近对焦距离为0.28m,采用全天候密封设计,能够在各种复杂拍摄环境下正常拍摄。
  镜头为外变焦设计,在16mm端会稍微变长,但在35mm端则明显精短很多,在收纳和挂机时更加灵活。
  金属卡口设计,具备密封防护性,镜头产地非“made in japen”,而是泰国生产
  和G大师镜头系列其他镜头一样,这支索尼FE 16-35mm F2.8 GM的做工十分出色,各个转环的阻尼感也都非常舒适均匀。
  镜头自带可拆卸的莲花形遮光罩,遮光罩为塑料材质,但手感上感觉还是非常坚固
  使用这支索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头最大的感受就是小巧但又十分扎实,手感也非常棒。另外,由于镜头使用了浮动对焦设计和DDSSM直驱超声波马达对焦系统,即便是搭配高像素的全画幅微单A7RII对焦也十分快速、精准,并且安静的自动对焦可满足拍摄静态影像和动态视频的需求。
  之前有提到,索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM采用16片13组结构,具备5片非球面镜片(包含2片XA超级非球面镜片),能有效消除像差,在整个变焦范围内,使图像中心到边缘均具备出色的分辨率表现。通过2枚ED(超低色散)镜片抑制色差,消除边缘色散,而纳米增透镀膜技术则有效减少眩光和鬼影,使分辨率进一步提高。
  从上面官方给出的MTF图中可以看到,索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM画质表现十分出色,并且长焦端似乎还要略胜一筹,那么镜头在实际拍摄时的锐度如何呢?为了展现镜头的精致分辨率,拍摄时与之搭配的是具备约4240万像素的全画幅微单A7RII,下面来一起看下镜头实拍的结果吧。
  从广角端的各级光圈画质可以看到,索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM在使用F2.8最大光圈时,中心画质就非常清晰锐利,完全可用,边缘画质稍欠,但作为一支超广变焦镜头已算得上非常出色了,画质表现比不少同规格镜头要优秀。整体来看,16mm焦段时镜头在F2.8-11光圈之间的整体画质都很锐利,不论是中央还是边缘区域都让人满意,F16光圈后稍微变肉,但也完全在可用范围内。
  与之前MTF图所显示的一样,在35mm端时FE 16-35mm F2.8 GM的表现的确要更加优秀,尤其是边缘画质,几乎中心和边缘画质没有太大差别,即便是F2.8光圈时也是如此。在F22最小光圈时,能感受到画质略有下降,但中心和边缘也保持了一定的锐度,在一些如长爆或者其他环境下也可以放心使用。
  这次索尼给FE 16-35mm F2.8 GM搭载了2片超低色散(UD)镜片,可有效解决放大照片时出现的轴向色差,消除边缘色散和伪色。而从上面的截图来看镜头也展现出了非常好的色散控制能力,即便是在F2.8的光圈全开状态下,支持出现了轻微的绿边,当收缩一档光圈后肉眼几乎就已察觉不到任何颜色,可以说FE 16-35mm F2.8 GM色散控制上有相当大的优势。
  畸变控制是考量一支广角镜头素质高低重要的一项因素,但从实际的拍摄效果来看,索尼FE 16-35mm F2.8 GM在畸变控制上比预想中要好很多。教育广角索尼全画幅微单相机默认自动开启机内校正功能,所以即便是在最容易出现桶形畸变的16mm端看上去依然横平竖直,这在超广变焦镜头中不多见。
  作为一支超广角镜头,索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM不可避免的出现了该类镜头的“通病”,在16mm焦段光圈全开时出现了暗角失光现象,但光圈缩到F5.6后边缘失光的问题能得到很好改善,不过对于一支广角镜头来说这完全属于正常情况。在35mm时镜头边缘失光现象要好很多,仅在F2.8光圈全开时有出现轻微的暗角,缩小光圈至F4.0之后肉眼已经看不见暗角出现。
  索尼G大师镜头的一大特色就是更柔美自然的焦外,虽然FE 16-35mm F2.8 GM是一支广角镜头,但其用上了多达11片的圆形光圈叶片,在大光圈时背景虚化效果同样非常迷人,尤其是在35mm时结合F2.8大光圈,非常适合进行扫街和人文创作。
  从上面的截图来看,FE 16-35mm F2.8 GM的焦外光斑无论是16mm还是35mm焦段都非常圆润,并没有出现边缘的椭圆或橄榄型的口径蚀问题。以往同类型镜头容易出现的“洋葱圈”现象在这支镜头上完全不用担心,光斑色彩非常均匀,这与镜头使用的2枚XA超级镜片不无关系。
  如果但从分辨率与锐度上来说,这支索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM完全做到了顶级水准,更方面的素质也都很出色,这也与其定位非常符合,所以在售价上索尼才会如此的有“信心”。诚然相对于其他同归的镜头来说,FE 16-35mm F2.8 GM算不上便宜,但是要知道这是目前最轻巧的恒定F2.8光圈16-35mm镜头,与自家全画幅微单A7系列乃至A9都非常搭配,无论是收纳、挂机还是拍摄的机动性都远胜于单反。目前来说,如果你是索尼全画幅微单用户,要是打算购买一支顶级素质的广角镜头,那么绝对非FE 16-35mm F2.8 GM莫属。
  zv1广角

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